Conversa com um Jovem Poeta*

  

O texto é de 1910. E  atual. Claro, não é meu, apesar de eu estar quase lá; também não é de Rilke, que escreveu algo parecido em 1903, ao jovem  Frans Xaver Kappus. Refiro-me a uma carta de Herman Hesse, que sendo destinada  a um “jovem poeta”, no entanto, tem o titulo amplo: “carta a muitos destinatários”.

Agradecendo à missiva desse jovem hipotético, o autor de “O  lobo da estepe”  e premiado com  Nobel, diz: “Você me submete o que produziu até agora e roga minha opinião sobre seu talento poético. Trata-se aparentemente de uma questão simples e anódina, na medida que você não espera de minha parte nenhuma adulação, mas a estrita verdade. Eu gostaria muito de responder com clareza a uma pergunta tão clara, se isso me fosse possível. Esta "verdade" não é assim tão fácil de encontrar. É até mesmo impossível, ao meu ver, pronunciar-se sobre o talento de um debutante que a gente só conhece por meio de algumas amostras”. E mais adiante, esclarece: “ Se alguém algum dia lhe prometer a avaliação de seu talento  literário a partir de seus primeiros escritos, como o grafólogo de um jornal julga o temperamento de um assinante no correio dos leitores, trata-se de um homem superficial, ou melhor, de um impostor “.

Isto posto, ele explica que os textos jovens de Goethe e Schiller, por exemplo, tinham alguma habilidade, mas não prenunciavam os autores que seriam: “Se alguém algum dia lhe prometer a avaliação de seu talento  literário a partir de seus primeiros escritos, como o grafólogo de um jornal julga o temperamento de um assinante no correio dos leitores, trata-se de um homem superficial, ou melhor, de um impostor” .

Sendo ainda mais franco, diz: “Julgar os jovens talentos não é portanto tão simples como você imagina, e eu não estou em condições de fazê-lo . Como eu não o conheço bem, ignoro tudo acerca de seu desenvolvimento pessoal. Seus poemas podem conter ingenuidades que você terá superado definitivamente em seis meses; mas você poderá igualmente cometer os mesmos erros dentro de dez anos. Alguns poetas compõem aos vinte anos versos de uma beleza estonteante, mas não escrevem mais nada depois dos trinta; outros, ao contrário, continuam a escrever as mesmas coisas, o que é muito pior. De resto, é preciso às vezes esperar uma trintena ou uma quarentena para ver desabrochar certos dons. Numa palavra, sua questão sobre suas perspectivas de glória literária me faz pensar numa mãe preocupada em saber se seu filho de cinco anos será um dia grande e esbelto, ou se ele permanecerá pequeno por toda a vida. Seu filho pode muito bem permanecer minguado até quatorze ou quinze anos e crescer repentinamente”.

Depois faz uma pergunta perturbadora:  “É mesmo verdadeiramente necessário que você se torne um poeta? Para muitos jovens talentosos, o poeta é um ideal, no qual eles vêem um coração puro, uma alma que soube conservar sua originalidade, um ser dotado de uma sensibilidade delicada, de vida afetiva refinada. Ora, todas essas virtudes não são o apanágio dos poetas, mas são muito mais preciosas que um hipotético talento literário. Dito de outro modo, qualquer um que deseje abraçar a carreira das letras com o objetivo de conquistar a celebridade faria melhor se escolhesse a dos palcos”. 

Finalmente, faz uma advertência ousada sobre a qual escritores iniciantes e veteranos deveriam meditar calmamente: “Na medida que você tenha o sentimento de que seus ensaios lhe fazem bem, que eles o ajudam a ser mais lúcido sobre o mundo e sobre você mesmo, que eles lhe permitem aumentar seu vigor e agudizar sua consciência, persista! Poeta ou não, você se tornará um homem útil, vivo e clarividente. Se você persegue um objetivo, como eu espero que ocorra, e se encontrar um obstáculo, por mínimo que seja, na leitura ou escritura poética, se os caminhos paralelos da desonestidade ou da vaidade o tentam, mesmo que seja pouco, se você constata enfim que sua alegria de viver perdeu seu frescor, desembarace-se então de seus poemas e dos nossos!

Com todos meus votos de sucesso,

H.H. “.

Eventos

A CAMAREIRA E DOMINIQUE

Affonso Romano de Sant Anna

Todo o mundo está acompanhando a estória do ex-presidente do FMI Dominique Strauss-Kahn e a camareira do hotel que denunciou-o por estrupro. E isto me fez lembrar de um filme- “A camareira do Titanic”- dirigido pelo espanhol Bigas Luna.

         A semelhança começa na sonoridade do titulo: “A camareira do Titanic” e a camareira do Dominique. A semelhança continua, pois o filme é inspirado num romance francês e o Dominique do FMI além de ser francês ia ser candidato a presidente da França. Portanto, um personagem francês de alto coturno. E na França, mais que em qualquer outro país as peripécias de Dominique viraram uma espécie de folhetim. Não se fala de outra coisa, os jornais e revistas aumentaram suas tiragens, como ocorria antigamente com certos folhetins de Alexandre Dumas.

         E outra semelhança entre a camareira do Dominique a camareira do Titanic é a fantasia sexual. Fantasia e realidade. As pessoas estão discutindo se a camareira é que provocou o escândalo, pois nos Estados Unidos assédio sexual virou uma indústria que alimenta advogados e vitimas falsas e verdadeiras.

         No filme de Bigas Lunas um operário ganha o prêmio para ver a partida do navio Titanic. Mas uma mulher bate à porta do quarto do hotel onde estava hospedado se apresenta como camareira do Titanic. Bem, aí a fantasia e a realidade começam a se misturar. Da mesma maneira que não se sabe exatamente o que ocorreu entre o Dominique a camareira em Nova York, também a fantasia dispara no caso da camareira do Titanic. Amigos do operário que esteve com a camareira começam a lhe pedir que conte o que ocorreu. No princípio ele nega que tenha ocorrido qualquer coisa. Mas como as pessoas insistem e começam já a inventar, ele vai adicionando condimentos à estória.

         O fato é que a narrativa dele vai crescendo e começa a aparecer gente para ouvi-la. Inclusive a própria mulher do operário vem ouvi-lo. E aqui, de novo, as duas estórias se cruzam o filme de Bigas Luna e o que ocorreu com a realidade recente. A mulher de Dominique apareceu no meio dessa estória para ouvir e defender o marido.

         No filme, a narrativa do operário faz tanto sucesso que ele sai mundo afora com um espetáculo onde narra, cada vez mais exageradamente o que lhe aconteceu. Nessas alturas a própria mulher já faz parte de sua “ troupe”, tudo virou um negocio real e fantasioso, muito rentável.

         Mas um dia, enquanto conta sua estória num auditório ele vê assentada na primeira fila a camareira propriamente dita. E descobre que ela se salvou do naufrágio do Titanic. Só que, a rigor, era uma prostituta. E estava ali assistindo com o seu gigolô para cobrar parte da comissão que lhe era devida pelo espetáculo.

         Não quero tripudiar sobre a tragédia alheia.Mas o folhetim de Dominique continua sendo escrito. Qualquer hora vai virar filme, vai virar livro e quem sabe até musical da Broadway.

E, como já se está vendo, o dinheiro, a fantasia e a realidade já começaram a fluir juntos num oceano de lucros e incomprensões.